先谈谈和某种物质的对( duì)比： 电影莫名其妙和某种( zhǒng)物质有很高讨论度，很多( duō)人将二者进行对比。如果( guǒ)大家看过我之前的影评( píng)，就会发现个人对某种物( wù)质的评价相当不好。以穆( mù)尔维为代表的女性主义( yì)电影的问题早在多年前( qián)就已经被指出：“对观影快( kuài)感体验模式的分析都基( jī)于男性立场的假设，却未( wèi)能回答女性观者为何也( yě)能从此类压制女性的影( yǐng)片中得到快感的问题。”（节( jié)选自《影视艺术概论》），而某( mǒu)种程度上来说某种物质( zhì)的扁平化男性和简单归( guī)因在这一点上毫无突破( pò)，反而贬低了女性在电影( yǐng)中的地位。 但是在个人观( guān)点中，本片完全不一样，她( tā)的聚焦点更在女性自己( jǐ)身上，解释父权是如何被( bèi)女性内化的，并且完整展( zhǎn)示从融入到解脱的过程( chéng)。这种描绘甚至可以称之( zhī)为对“某种物质”这种浮于( yú)表面的商业化女性主义( yì)电影的暴力解构。 谈回电( diàn)影本身，我们还是多方面( miàn)解读吧，为了观感这次加( jiā)点剧照（笑） ————————视听语言———————相较( jiào)于常见的以滤镜区分幻( huàn)想与现实，《丑陋的继姐》甚( shèn)至用滤镜区分了人物。电( diàn)影的基调灰黄、泛绿，像长( zhǎng)期未清洁的油脂，暗示腐( fǔ)朽与压抑。这种阴森压抑( yì)的滤镜用于继姐的日常( cháng)生活场景，尤其是家庭空( kōng)间和整容过程。象征她的( de)世界被父权规训污染，连( lián)光线都显得病态。食物、家( jiā)具、皮肤在这种滤镜下均( jūn)显得“不健康”，呼应她对外( wài)貌的焦虑。在这种滤镜下( xià)，食物显得毫无食欲可言( yán)。同时反常规的布景，通过( guò)巧妙的镜头运用被进一( yī)步放大。导演频繁使用中( zhōng)景镜头，让角色始终被杂( zá)物包围；而当采用特写镜( jìng)头时，背景总是虚化成一( yī)片压迫性的模糊存在。这( zhè)种镜头语言创造了一种( zhǒng)独特的视觉体验：观众和( hé)角色一样，永远无法获得( dé)一个畅快的全景视野，永( yǒng)远被限制在杂乱无章的( de)碎片化空间中。当继姐在( zài)厨房中试图准备一顿晚( wǎn)餐时，摄影机的运动轨迹( jì)模拟了在一个迷宫中寻( xún)找出路的感觉——每一次转( zhuǎn)身都会撞上另一件令人( rén)不快的物品，每一次尝试( shì)创造都会被环境无情地( dì)否定。这其实也是在暗示( shì)女性的困境。
当镜头描绘的目标( biāo)变成女主角的梦境，滤镜( jìng)转为白柔，并且伴有如梦( mèng)如幻的色彩。高光泛白、柔( róu)焦朦胧，类似老式婚纱摄( shè)影或少女漫画。 用于继姐( jiě)的幻想片段（如想象自己( jǐ)变美、被王子选中）的白柔( róu)，象征着她所渴望的“美丽( lì)人生”本质是父权社会灌( guàn)输的虚假童话。而滤镜的( de)过度美化反而暴露了这( zhè)种理想的虚幻性。顺便一( yī)提，其实女主角挺漂亮的( de)，身材也非常健康，白柔滤( lǜ)镜下几乎还原了女主角( jiǎo)现实的长相嘿嘿嘿。
而镜头转( zhuǎn)到灰姑娘（也有可能是一( yī)些特殊场景，比如说别人( rén)家的窗户云云），镜头就变( biàn)成了现在常用的暖色调( diào)调色。金黄阳光、浅粉色调( diào)，类似迪士尼公主电影的( de)柔光。这一调色仅用于辛( xīn)德瑞拉的镜头，尤其是王( wáng)子视角下的她。象征着符( fú)合传统叙事的“完美女性( xìng)”被赋予的视觉优待，她的( de)形象是父权审美下的标( biāo)准化产物。但这种“温暖”是( shì)排他的，天生的——只有她被( bèi)允许拥有，而继姐永远活( huó)在阴森滤镜中，凸显女性( xìng)间的不平等凝视。 这里就( jiù)引出了一个非常关键的( de)东西，凝视在本电影中很( hěn)少来自于男性，男性的形( xíng)象被模糊化处理，因此男( nán)性凝视至少表面上是缺( quē)席的。女主角的痛苦不在( zài)于无法被男性凝视，而在( zài)于过度渴望被凝视，并将( jiāng)这种渴望错认为自我意( yì)志。男性凝视虽未出现，但( dàn)是化身为幽灵，无处不在( zài)。（电影其实把他有形化了( le)，就是后面说的绦虫）
—————绦( tāo)虫作为被内化的父权———— 区( qū)别于某种物质，《丑陋的继( jì)姐》中对女主角对压迫几( jǐ)乎全部来自于其他女性( xìng)角色。印象最深刻的是舞( wǔ)会中步步逼近的灰姑娘( niáng)，那种逐渐占据屏幕和自( zì)带滤镜的压迫是相当的( de)强悍。当然，来自母亲、淑女( nǚ)学院教室的压迫以语言( yán)和肢体动作呈现，这些更( gèng)加明显。继姐艾尔薇拉对( duì)“美”的执念并非单纯来自( zì)男性的评判，而是整个社( shè)会（包括女性）共同构建的( de)规训体系：她的母亲将婚( hūn)姻视为阶级跃迁的唯一( yī)途径，并灌输“外貌即资本( běn)”的观念；辛德瑞拉作为传( chuán)统意义上的美人，辛德瑞( ruì)拉的存在本身就是一种( zhǒng)无形的压迫，她的美貌成( chéng)为艾尔薇拉自我厌恶的( de)参照；整容手术的执行者( zhě)并非男性，而是一位女性( xìng)医生和护士，她们同样是( shì)被规训的产物，甚至有一( yī)只眼睛因类似手术失明( míng)，却仍在继续推广这种“美( měi)丽标准”。 这一切都表明表( biǎo)明，女性不仅是受害者，也( yě)可能成为压迫链条中的( de)一环，她们通过规训下一( yī)代或彼此竞争，巩固父权( quán)审美体系。父权沦为女性( xìng)对寄生虫，被电影中的角( jiǎo)色内化。正如恐怖片的基( jī)础逻辑（将无形的恐怖有( yǒu)形化），电影将父权的寄生( shēng)虫有形化成了绦虫卵。
一( yī)开始，继姐艾尔薇拉主动( dòng)吞食绦虫卵，认为这是一( yī)种高效的减肥手段：寄生( shēng)虫将在她体内生长，吸收( shōu)她的营养，使她变瘦。这一( yī)行为象征女性自愿接受( shòu)有毒的规训，甚至将其包( bāo)装为“自主选择”。然而，正如( rú)绦虫依赖宿主的身体存( cún)活，父权审美也依赖女性( xìng)的自我规训维持。她不是( shì)被强迫吞虫，而是主动邀( yāo)请剥削，认为痛苦是美丽( lì)的必要代价。这个观点并( bìng)非本人的yy，电影中整形医( yī)院招牌就是“美丽既痛苦( kǔ)”。（骚瑞懒的截屏了，印象中( zhōng)是整眼睛那一次）。 在父权( quán)神话中，女性被简单二分( fēn)为“纯洁的圣女”和“堕落的( de)巫女”两类，电影中则是女( nǚ)主角和灰姑娘。艾尔薇拉( lā)选择绦虫，象征她接受自( zì)己作为“巫女”的身份——宁愿( yuàn)肮脏地活着，也不愿做无( wú)法被看见的透明人。当绦( tāo)虫导致她濒临死亡时，她( tā)被迫服下解药，这一过程( chéng)充满痛苦但解药也不是( shì)恩赐，而是另一种规训：她( tā)并未因解药获得自由，而( ér)是陷入新的焦虑。这也说( shuō)明父权体系允许女性“修( xiū)正错误”，但永不真正释放( fàng)她们——减肥药、整容手术、催( cuī)吐行为……女性永远在“解药( yào)”与“毒药”之间循环。
———献花与( yǔ)断指作为符号化的行为( wèi)——— 解读完绦虫，献花和断指( zhǐ)其实已经迎刃而解了。辛( xīn)德瑞拉作为父权审美的( de)标准产物，其对腐烂的父( fù)亲遗骸的献花，是对父权( quán)的一种符号性服从。尸体( tǐ)被献花覆盖，则象征着父( fù)权体系用虚假的温情掩( yǎn)盖其冰冷的压迫本质，这( zhè)些曼妙鲜花在腐尸的影( yǐng)响下也终将恶臭难当。当( dāng)灰姑娘最终选择与王子( zi)结婚时，她彻底抛弃了父( fù)亲的尸体，残酷揭露其“孝( xiào)心”本质是一种利益交换( huàn)。 而女主角的断肢与鲜血( xuè)不过是另一种形式的交( jiāo)换：女性在用身体与情感( gǎn)支付父权社会的入场券( quàn)。而他们区别在于：灰姑娘( niáng)的供奉是可撤销的，而继( jì)姐的改造是不可逆的。在( zài)父权秩序下，有人选择投( tóu)机，有人选择殉道，但无人( rén)真正获胜。至此，唯一的出( chū)路是拒绝仪式本身。当妹( mèi)妹带继姐逃离时，两人都( dōu)抛弃了鲜花与手术刀，而( ér)父权的寄生虫也被乌鸦( yā)吞食，完全破碎。
所以这么来看( kàn)，该电影的深度是某种物( wù)质无可比拟的。它解构了( le)当下商业模式下浅表的( de)女性主义外壳，把女性主( zhǔ)义推向更纯粹更深入的( de)讨论。更可贵的是，与很多( duō)电影不负责任地抛出问( wèn)题不同，《丑陋的继姐》切实( shí)对问题给出了自己的答( dá)案。 ps. 个人评分标准是弥补( bǔ)当前评分和实际分数的( de)分差，因此评五分，该片7.3评( píng)分太低了。就算从视听语( yǔ)言上来说，该片也有很多( duō)新的值得玩味的地方，更( gèng)遑论深度方面。
